【紀錄片筆記】藝伎的真實生活

基於一些理由，我必須很小心的用字，一定要寫成『藝伎』，而非『藝妓』，這是一種尊重，特別在我看了這張BBC發行的紀錄片～【藝伎的真實生活】之後。


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片中一位受訪婦人說～如果丈夫和藝伎搞外遇，那是一種『榮耀』。
她認為藝伎和一般女人不同，家庭主婦在家理家可能因為很多繁瑣事可能有時無法給丈夫一個笑臉，因此，認為丈夫在外找藝伎聊聊、或是與藝伎交往很好，甚至接受丈夫找藝伎當情婦。

受訪婦人的丈夫則說：「她們當太太，會比當一般人家的媳婦稱職，因為她們受過嚴格的訓練，懂得如何殷勤服侍男人；她們不但很優雅，更懂得守密，而且絕不會將聽到的話說出去，尤其不會以尷尬的方式透露出去。藝伎緊閉的雙唇，是很重要的因素。」

雖然我無法完全理解那位婦人的心境，但從他們述說中，可以感受到『藝伎』在日本人的心中確實有某種超然與獨特的地位。


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看過電影【藝伎回憶錄】之後，我對『藝伎』充滿了好奇及興趣！為此，給自己添了一張DVD～【藝伎的真實生活】，整張片子將藝伎說得非常清楚，其中包含：『自由藝伎』與『學徒藝伎』及一位曾擔任過藝伎西方女星現身說法，再透過受訪者的意見，果真讓我見識到這些角色非凡的女性。

＊ 以下由影片中節錄關於『藝伎』的神祕面貌，非茱利亞親筆撰稿，特此聲明 ＊


藝伎的涵義與專業能力

『藝伎』一詞表示從事藝術之人，是專業的陪伴人員，她們必須要有教養和優雅，她們名聲和地位極為特殊。她們濃妝的臉上幾乎看不出喜怒哀樂，她們是日本文化與藝術的縮影，這也是她們爲之驕傲的。

訓練一位藝伎及購買華麗的和服，需要花上50萬美元以上，這是讓生活維繫在傳統和現代之間的代價。每天她們要練舞蹈課、三味線，還要學茶道，需要精於舞蹈音樂與文學，約需訓練五年。

她們必須保持單身，沒有家庭的牽絆，當一個女人進入藝伎的群體中，她決定以此為職，就表示她不婚，不會成為家庭主婦，從此生活就與一般人出現重大分歧。在藝伎的世界中，她們將自己當作藝術品來呈現。

藝伎行業並不與娼妓競爭，加上政府設有『見番』制度加以管理，讓藝伎的角色單純許多。藝伎雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別，而且在於它的不濫。藝伎大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓待客作藝。無論是歌舞還是敬酒，她們都表現得姿態優雅，談吐不俗，天南地北、古今中外，幾乎是無所不知，無所不曉。從十九世紀以來，西方世界就經常將藝伎的形象與娼妓混淆，事實上，藝伎和娼妓在外表上就有很明顯的不同，例如：藝伎所穿和服寬腰帶中間的帶子結一定打在後面，而娼妓的則是綁在前面，因為她必須整晚穿脫和服，沒辦法每次有人幫忙，須靠自己才行，結果，這就變成了辨識的方法。另外，可以看髮飾的樣式，娼妓的髮飾較為繁複花俏絢麗，而藝伎所梳的髮型就單純多了，藝伎以樸素的打扮大受歡迎。

懂得用詞遣字，是藝伎最重要的能力，這個能力比擁有一張漂亮的臉還重要。另一項特殊技能，就是要會寵壞男人的自尊。


藝伎的嘴必須保持沉默，絕不能談論發生過的事。 

歷經幕府250年專制統治後，日本武士密謀推翻政府，他們利用深得信賴的藝伎館秘密聚會籌備計畫，有了藝伎的支持，武士順利推翻了幕府統治，當明治天皇1868年登基時，藝伎瞬時成為全國最有權力的人。隨著藝伎的威望與名聲的高漲，日本躍入了現代世界，藝伎變成了最美、最有才華與最摩登的女人。直到「爵士時代」來臨，西方文化大舉進入了日本，及不敵索價更低廉的夜總會女郎陪伴酒客，藝伎面臨了空前的挑戰危機，於是她們做了決定『她們要堅持傳統的舞蹈音樂與傳統的款待方式』，於是藝伎成為傳統的守護者，她們代表著傳統文化的極至，甚至被推崇為日本的象徵。1930年代從衹園來的藝伎可說是完美的化身，大家都慷慨贊助藝伎和她們的藝術與舞蹈，當時真可說是她們最快活的日子。


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藝伎的妝扮：

京都的衹園區造就了最好的藝伎，這邊的學徒藝伎稱為舞伎，她們特殊的打扮到今天依然維持原狀。
＊    化妝：臉上是白色的厚粧；她們的嘴一半塗紅，暗示是性感的噘嘴；眼尾的紅妝，也是性感的象徵；髮際邊會　留下細微的部份沒有化妝，強調她像面具的裝扮，也增加了藝伎情慾的吸引力。
＊    和服：每天有人幫學徒藝伎穿著和服，為避免破壞和服優美的曲線，她們穿著和服時不穿內衣的，而裝飾性的寬腰帶也同時提供了對背部的支撐。學徒藝伎穿的和服比較明亮，有長長的衣袖，並且將邀帶綁在胸上，以塑造童稚的外表。和服很重，穿上後很難行走，學徒藝伎要練習以內八字的方式走小碎步。最後穿上厚履木屐，以避免和服弄髒。
＊    梳頭：一般用自己的頭髮為主，再加上假髮，使得造型更加豐富，可憐它們的頭髮經長期的梳理拉扯，很容易造成早禿的狀況，加上為了維持造型，甚至不能經常洗頭，頗辛苦。她們透過髮飾及花色搭配建立自己的特色，因此他們不會借用別人的飾品，甚至連碰都不碰。
＊    要是學徒或舞伎變為藝伎，就稱為『翻領』。藝伎不再穿著紅色的領子，不再穿著太明亮的顏色，穿著打扮也更為講究；她們畫上極少的粧，而不是白的厚粧；髮形也梳成一個圓髻，不必再用自己的頭髮梳頭造形，可以戴假髮，裝扮自主性變高了。

藝伎最貴重的財產，就是她的和服。頂尖的藝伎，應該擁有至少兩打的和服，用上等蠶絲做的和服，一件要價數千美元，因此，一個自由的藝伎需要很多錢來添購行頭。她們根據曆法挑選所穿和服的式樣，像是：黑色的和服代表新年的開端或是在很重要的場合中穿，有繡花的粉紅色和服是在夏天穿的，加　有日本楓葉設計的橘色和服是在秋天穿的，綠色和服則是在冬天穿的。她們最怕的是火災，如果她們失去了和服，就等於宣告破產。

因此有一種說法是：「藝伎習慣的生活方式就是：絕不節省，她們必須奢華的度日，『省錢』和『藝伎』可說是很矛盾的二個詞。」


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其他： 

＊    30年代，衹園曾有藝伎的初夜賣到850萬美元的紀錄，但藝伎若能在客戶中為自己找到有錢的贊助者，她就有機會獲的自由，贊助者會負擔藝伎奢華生活的開銷，她則必須當他長期的情婦以為回報，這也表示，藝伎有可能終身與她不愛的男人困在一起。

＊    因為藝伎的全盛發展，引發不少貧窮人家買賣小女孩事件層出不窮的發生，影片【藝伎回憶錄】劇中小百合即是一例。


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有興趣的朋友，可以參閱另一篇網友的文章，會有不同於這部紀錄片的論述
《真正的藝伎回憶錄》與《藝伎回憶錄》—真實與虛構的藝伎生活